Die eingebauten Mikrofone in den Kameras sind heute ausschlie\u00dflich Stereomikrofone. Es gibt auch externe Mikrofone, die in einem Geh\u00e4use zusammen eingebaut sind – also das typische Stereomikrofon. Diese Stereomikrofone sind f\u00fcr manche Situationen oft sehr praktisch. Besser sind zwei getrennte Monomikrofone f\u00fcr den Au\u00dfeneinsatz, m\u00f6chte man eine Stereomikrofonierung machen. Hier sind aber einige Dinge zu beachten, um auch wirklich eine perfekte Tonaufnahme zu erhalten. Gemeint ist hier vor allem die Positionierung der beiden Monomikrofone zueinander. Wichtig ist auch die Richtungs-charakteristik der verwendeten Mikrofone.<\/p>\n\n\n\n
Man wird sich fragen warum? Dies ist deshalb sehr wichtig, um auch eine unbedingt erforderliche Monokompatibilit\u00e4t zu erreichen. Mit einer falschen Aufstellung k\u00f6nnte es passieren, dass man eine Phasenausl\u00f6schung erh\u00e4lt, die unter Umst\u00e4nden sogar soweit f\u00fchrt, dass beim Abh\u00f6ren bzw. Mix unter Mono gewisse Instrumente oder Stimmen einfach verschwinden. Oft sind auch Klangverf\u00e4rbungen m\u00f6glich. Es ist daher ratsam immer darauf zu achten, dass die Aufstellung der Mikrofone richtig erfolgt. Es gibt hier einige Regeln. F\u00fcr eine typische Stereoaufnahme (mit zwei gleichen Mikrofonen), hat sich die sogenannte XY- Anordnung durchgesetzt.<\/p>\n\n\n\n
Dabei werden zwei baugleiche Mikrofone verwendet, nat\u00fcrlich auch mit der gleichen Richtcharakteristik (\u00fcblicherweise Niere), welche \u00fcbereinander bzw. nebeneinander angeordnet werden. Der Winkel betr\u00e4gt hier ca. 45-60 Grad. Durch die Anordnung der Kapseln zueinander im richtigen Winkelverh\u00e4ltnis treten praktisch so gut wie keine Phasenunterschiede zwischen den Kapselsignalen auf. F\u00fcr eine externe Anordnung empfiehlt sich eine Stereoschiene, auf welcher die Mikrofone richtig und fix ausgerichtet werden k\u00f6nnen. Interne Mikrofone sind sowieso optimal in der Videokamera positioniert.<\/p>\n\n\n\n
Alle jene, die viel mit den internen Mikrofonen aufnehmen, haben hier kein Problem. Die internen Mikrofone der Cam sind nat\u00fcrlich so eingerichtet, dass es keine sogenannten Phasenausl\u00f6schungen geben kann. Warum man auf Monokompatibilit\u00e4t achten sollte – was ist das eigentlich? Durch die Abmischung einer Stereomikrofonaufnahme auf ein Monosignal werden die beiden Signale summiert. Wenn bei der Stereo-Tonaufnahme alles richtig aufgenommen, also die Mikrofone richtig positioniert wurden, so ergibt sich durch die Summierung ein optimales Monoklangbild ohne jegliche Klangverf\u00e4rbung. Man spricht dann von einer phasenrichtigen monokompatiblen Aufnahme.<\/p>\n\n\n\n
Wenn mit einer falschen Mikrofonaufstellung aufgenommen wurde, so kann es passieren, dass man durch die Phasenverschiebung eine Phasenausl\u00f6schung erhalten kann. Je nach dem wie stark die Phasenverschiebung ist, tritt dieser Effekt hervor – dies kann wie bereits schon erw\u00e4hnt soweit f\u00fchren, dass gewisse Kl\u00e4nge fast g\u00e4nzlich verschwinden oder eine schlimme Klangverf\u00e4lschung stattfindet. Heutzutage sind die meisten Radio- und Fernsehger\u00e4te in Stereo ausgelegt. Dennoch gibt es viele Ger\u00e4te, die den Ton nur in Mono wiedergeben (zBsp.: g\u00fcnstiger K\u00fcchenradio usw.). <\/p>\n\n\n\n
Denken Sie zum Beispiel auch an ein kleines \u00e4lteres Fernsehger\u00e4t im Campingbus, oder ein kleines K\u00fcchenradio. Deshalb sollte man immer auf Monokompatibilit\u00e4t schon w\u00e4hrend der Tonaufnahme mit der Kamera achten. Die Frage, wann soll ich Mono bzw. Stereo aufnehmen in Bezug auf eine externe Mikrofonierung, kann nicht pauschal beantwortet werden. F\u00fcr Sprachaufnahmen einzelner Personen vor der Kamera wird man im allgemeinen bestimmt Mono aufnehmen. <\/p>\n\n\n\n
Ein Atmo in der Landschaft sollte man hingegen nat\u00fcrlich unbedingt in Stereo aufnehmen. Kinder am Spielplatz sind nat\u00fcrlich auch in Stereo aufzunehmen. Vergessen sollte man in diesem Zusammenhang nicht, dass manche Monoaufnahmen bei der Nachbearbeitung am Computer dennoch stereom\u00e4\u00dfig ausgef\u00fchrt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n
Ein Beispiel w\u00e4re: Sie haben beim Fu\u00dfballspiel mit dem Trainer eine typische Reporter-Tonaufnahme gemacht – mit einem externen Monomikrofon. Zus\u00e4tzlich haben Sie vom Spiel auch typische Weitwinkelaufnahmen gemacht, welche Sie mit den eingebauten (Stereo) Mikrofonen aufgenommen haben. Durch eine entsprechende Mischung am Computer erhalten Sie so dann optimale Ergebnisse. Die Sprachaufnahme ist in Mono, mittig gemixt. Die anderen Aufnahmen sind im Hintergrund in Stereo dazugemixt. <\/p>\n\n\n\n
Man wird sich jetzt nun fragen, warum nicht gleich eine externe Tonaufnahme der Sprache in Stereo? Man m\u00fcsste auf ein externes Stereomikrofon zur\u00fcckgreifen \u2013 also ein Mikrofongeh\u00e4use, indem zwei Mikrofone eingebaut sind. Diese sind sehr teuer, vor allem dann, wenn man ein Qualit\u00e4tsmikrofon m\u00f6chte. Anzumerken ist auch, dass es von Stereomikrofonen im Vergleich zu den \u00fcblichen Monomikrofonen gar nicht mal so viele Mikrofone zur Auswahl gibt. Sprache wird man also generell in Mono aufnehmen, Ger\u00e4usche, Atmos und dergleichen immer in Stereo. <\/p>\n\n\n\n
Wichtig ist auch noch zu wissen, dass eine einmal verungl\u00fcckte Stereoaufnahme in Bezug auf Phasenfehler, auch im Studio nicht mehr „repariert“ werden kann. Im Studio sieht man den Phasenfehler anhand von Messger\u00e4ten, die jedes Studio hat. Man nennt diese Stereokorrelationsgradmesser. Hier kann schnell festgestellt werden, ob ein Stereosignal \u00fcberhaupt monokompatibel ist. Viele Programme haben inzwischen auch ein virtuelles Korrelationsmessger\u00e4t integriert, man braucht so nicht mehr unbedingt auf teure externe Studioger\u00e4te zur\u00fcckgreifen.<\/p>\n\n\n\n
Ein Tipp: Wenn gar nichts mehr n\u00fctzt, also eine Stereoaufnahme extreme Phasenfehler beinhaltet, so gibt es einen kleinen Trick. H\u00f6ren Sie sich beide Kan\u00e4le separat an – also erst den rechten Kanal und dann den linken Kanal. Den Kanal mit der besseren Qualit\u00e4t schneiden Sie im Programm heraus und speichern es als Mono-Datei ab. Das Ergebnis ist dann zwar ein Monosignal, aber Sie laufen nicht in Gefahr, dass eine Phasenausl\u00f6schung auftreten kann. <\/p>\n\n\n\n
Dieser einfache Trick sollte aber nur in Notf\u00e4llen angewendet werden, besser ist – ihr achtet schon w\u00e4hrend des Drehens auf eine optimale Stereotonaufnahme. Viele werden sich vielleicht fragen, warum bei Spielfilmen die Dialoge auch in Stereo gemixt sind – wurden diese Dialoge der Schauspieler mit einem Stereomikrofon aufgenommen? Antwort: Jaein – meist werden die Dialoge in Mono aufgenommen – selten direkt in Stereo. Durch die Nachbearbeitung am Computer werden sie entsprechend im Stereofeld verteilt. Man bekommt also den H\u00f6reindruck einer Stereoaufnahme – obwohl es urspr\u00fcnglich eine Monoaufnahme war. Durch die Monoaufnahme muss man w\u00e4hrend der Spielszenen nicht darauf achten, dass Phasenfehler auftreten k\u00f6nnten. <\/p>\n\n\n\n
Au\u00dferdem w\u00e4re es sehr schwierig darauf zu achten, das Mikrofon stets zur Filmszene richtig zu positionieren – damit auch immer der H\u00f6reindruck passt (Schauspieler im Bild rechts – Ton kommt von rechts). Um solche Fehlerquellen auszuschlie\u00dfen, wird meist auf Monomikrofonierung zur\u00fcckgegriffen. Oder es wird im Studio nachsynchronisiert und auch hier wird \u00fcblicherweise in Mono aufgenommen. Ein gro\u00dfer Vorteil ist auch, dass man bei einer Mono-Tonaufnahme bei der Nachbearbeitung mit den Programmen stets flexibler ist. Hier k\u00f6nnen die Stimmen beliebig in das Stereofeld gemischt werden. <\/p>\n\n\n\n
Was hier vielleicht auch noch erw\u00e4hnenswert ist: Oft werden bei Spielfilmen mehrere Tonspuren f\u00fcr die Dialoge der Schauspieler verwendet. Dadurch erh\u00e4lt man eine noch gr\u00f6\u00dfere Flexibilit\u00e4t bei der Nachbearbeitung im Studio. Die Hintergrundtonkulisse wird hingegen nat\u00fcrlich immer in Stereo, und zwar synchronisiert auf zwei separaten Tonspuren zu den Sprachaufnahmen aufgenommen, um so vom Set auch die Tonkulisse optimal einzufangen. Manchmal verzichtet man auf diese Aufnahmen, da sie aufwendig sind und sowieso schon im Vorfeld klar ist, dass die zus\u00e4tzlichen Ger\u00e4usche in der Nachbearbeitung dazukommen. Also achtet immer schon vor der Aufnahme, was m\u00f6chte man erreichen und wie kann man es am leichtesten (m\u00f6glichst professionell) umsetzen.<\/p>\n